D’emblée, I Am Not Madame Bovary surprend par sa mise en scène audacieuse : pour raconter l’histoire d’une injustice dans la Chine contemporaine, le réalisateur Feng Xiaogang fait le choix d’utiliser trois formats cinématographiques étonnants. Le premier, en ovale, domine la majorité du film. En reprenant les codes esthétiques de la peinture Song (Xe-XIIIe siècles), ce format en réitère également les valeurs : à travers ce cercle, le spectateur observe, tel un voyeur, le spectacle de la nouvelle cour impériale, celle du Parti Communiste chinois et de sa bureaucratie provinciale corrompue. Enfin, après l’affaire, surgit le temps d’une séquence le fameux Cinémascope, signe d’ouverture, peut-être d’espoir, dans une Chine où la coupure entre l’élite et le peuple se fait grandissante. Visuellement, la mise en scène suit les accusations d’un officiel du Parti, outré par l’arrogance des fonctionnaires en apprenant l’histoire de Li Xuelian : « On n’échoue pas sur le fond, mais sur les détails.

Source: L'Humanite July 05, 2017 09:00 UTC